海くらい行きたい2008 / 08 / 16 ( Sat )
 実家にはもう帰っちゃったから、 夏休みだというのにもうバイトとサークルしか予定がない。 ロック・ファンの皆さんがあちこちのフェスのレポートなどを書いていますが、 僕はフェスやライブに行く予定もない。 日焼けとは無縁の生活をしております。 でもロック・ファンって案外コミュニケーションの苦手なネクラな人が多いんですよ。 みなさん勇気を振り絞ってフェスに出かけているんでしょう。 さてさて、引き篭もりアイテムに本、CD、DVDは欠かせません。 今日はあいにくの雨ですが、ブックオフに本を買いに行ってきました。 阿部和重の『グランド・フィナーレ』を購入。 これ、ずっと読みたかった。 雨雲が出ているせいで部屋が暗いので、 これから窓際の際の際にまで移動して読みます。 蛍光灯の明るさは嫌いなんですよね。 音楽はリチャード・アシュクロフトで。 ヴァーヴの新作が出ますからね。 アシュクロフトは“チェック・ザ・ミーニング”が好きだったなぁ。 夜になったらスタンリー・キューブリックの『ロリータ』でも観ようかな。 とまあ特に書きたいことも書かなきゃいけないこともありません。 要はいつもどおりです。はい。 Fantasy Black Channel / Late Of The Pier  ニュー・レイヴとは何ぞや 雑な言い方をするなら携帯小説みたいなもんだと思う。物書きでも何でもない素人だってネットワークを通じて自分の作品を発表できて、時にはとんとん拍子で映画にまで発展しちゃったりする。ニュー・レイヴは、そんなネット世代のなんでもできちゃう感とスピード感が直反映された音楽的な営みなんだと考えている。使い方次第でどんな壁だって越えられるし、誰とだって繋がれる。「１」と「１」のアイディアでしかなくても、組み合わせ次第で「５」にも「６」にも、「１０」にだってしてみせる。今じゃ踊れるロックは何でもかんでもニュー・レイヴの文脈で語られちゃってるけど、クラクソンズが提唱したニュー・レイヴには自分たちのそういうポテンシャルを瞬間で爆発させる凄まじい玉砕精神みたいなもんがあったんだよ。その刹那性は、とっくに下火になってる携帯小説のそれとは少し意味が違うけどね。 チープでペラッペラなくせに開き直ったみたいな勢いの良さ、繰り返される転調・変速（最初と最後で違う曲みたいになってる）、シンセを主体に組み立てられた音像はニュー・レイヴのまさにそれ。正直変な曲ばっかだけど、これは確かにアガる。ポスト・クラクソンズ最右翼の呼び名もあながち間違っちゃいない。07年はクラクソンズの完全な独壇場だったけど今年に入ってからはフォールズ、ハドーケン！、そしてこのレイト・オブ・ザ・ピアとなかなかの顔ぶれである。当初はすぐに終わると考えられていたニュー・レイヴは、定義の曖昧さ故に良くも悪くもここまでダラダラと続いてきた。しかしここにきて「本物」とそうじゃない連中との間に目に見える落差ができ始めた印象がある。これは一般的に言われている「ポスト・ニュー・レイヴ」じゃない。中途半端なまま進み続けてきたニュー・レイヴの本当の中身をビシッと決定付けるための、「再定義」である。  |
帰宅2008 / 08 / 15 ( Fri )
 下宿先に帰ってきました。 毎度のことだけど実家よりもこっちの方が「帰ってきた〜」という感じがする。 実家からマライアやらピンクやらヴァーティカル・ホライズンやら、 実にロック的でないCDばかり持ってきてしまった。 2アンリミテッドのベストも懐かしくて、つい。 ジュリアナ世代じゃない人で、果たしてわかる人がいるんだろうか。 他にはマイケル・ラーンズ・トゥ・ロックとか、ブルーとか、 サム41とかバイオハザードのサントラとか。 ブルー、間違えて買ったんだよなぁ。 Blueじゃなくて、僕は本当はBleuが欲しかったんだ。 それでも一時期気に入ってましたけどね。 久しぶりに聴くのも悪くないなと思う。 今日は帰ってきたばかりなのに、さっそくバイト。 頑張ってきます。 Riot City Blues / Primal Scream  酩酊するロックンロールの夢 神経過敏なほどに研ぎ澄まされた鋭いサウンドを武器に体制への反抗心を剥き出しにするのと昼間から酒飲んでひょろひょろ歩き回りながら口笛でも吹いちゃうのだったら、そりゃあロックンロール的なのは圧倒的に前者だ。前者とは、もちろん『エクスターミネーター』であり『イーヴル・ヒート』のことだ。そして、本作は呆れるほど圧倒的な後者だ。エレクトロ・パンクに傾倒した前作・前々作から一転、ストーンズを彷彿とさせるブルース・ロックンロールにいきなり身を包んだロック界のコスプレイヤー、ボビー・ギレスピー。「プライマル流の解釈」や「原点回帰」なんてかっこいい理由からではない。意味も必然もほったらかしにして「カントリー・ガール！ほら、頑張り続けなきゃ！」と実に楽しげに歌うボビーは僕の知る限り最高に開き直った最低のロックンロール・スターだ。本当にそんなこと思っているのか、この男は。しょーもないスーツ着てノリノリで手拍子して挙句のはてに腰まで振っちゃう“カントリー・ガール”のビデオを観る限りではとてもそんな風には思えないし、ボビーも思っちゃいないだろう。しかし、これこそがボビー・ギレスピーだ。今、この瞬間にのみ自分の中で強烈な光を放つロックンロールを掴み取ること。ボビーは常にそのスリルを追い求める人であり、その一瞬の光だけで永遠を約束する男である。本作でのボビーはただの開き直りのアホだが、彼をそうさせるのはこの世でロックンロールだけだ。 |
ただいま2008 / 08 / 10 ( Sun )
 実家に帰ってきました。 自分の部屋に入って、 スリップノットとブラーのポスターが並んで貼ってあるのを見て、 聴く音楽は変わらないけど聴き方はずいぶん変わったなと 変に実感してしまいました。 ただなんとなくね。 実家に置いたままだったスリップノットのデビュー作とか ブラーの『パーク・ライフ』とか、久しぶりに聴こうと思ったけど コンポの調子が悪くてCDの取り出し口が開かない。 しかたないのでいつもどおりi-Podで聴いています。 ブロック・パーティーのデビュー・アルバム、『サイレント・アラーム』。 セカンドで「ある町の週末」という具体性を描き出した彼ら。 今このファーストを聴くと、 この白く冷めきったジャケットは、 何かがおかしいこの世界に完全に醒めきったケリー・オケレケの 寒々とした心象風景だったんじゃないかと思えてくる。 内容も、自分の頭の中の思いを切り取って、 言葉で具体化せずにそのまま聴き手に突きつけるような、 ある意味抽象的でわかりにくいものが多かった。 とまあ実家に帰ってきたのにやってることはいつもと変わりません。 自分の部屋にはパソコンがなくてリビングで打っているので、 家族に見られる前に止めます。 今日の夜は高校の友達と飲みだ。 どんな顔して会えば良いのかよくわからないけど、 ものすごく楽しみです。 |
海は変わる2008 / 07 / 31 ( Thu )
 リモコンでビビッとやっている無邪気な方がいつものベックだとしたら、 『シー・チェンジ』のジャケットのベックは明らかに別人。 かわいい笑顔で踊りまわるいつものYUKIが、 『PRISMIC』だけではあんな表情をしているのと同じだ。 ロック・シンガーがこの表情を見せた時、 世界はそのロック・シンガーだけを見逃して、回転する。 僕たちは、きっと、立ち止まりながら、それでもいつか笑うことができる。 ちょっとある人に影響されすぎたかもしれない。 それにしても、海外のロック・アルバムのジャケットは いちいちコンセプチュアルで本当に面白い。 一時やたらとジャケ買いに凝っていた時期があったのだけど、 一回たりとも外れなかったのは、 奇跡でも偶然でもなくて作り手がジャケットにも意識的だからなんだろうな。 中学の頃、生まれて初めてのジャケ買いで買ったのは、 ブリトニー・スピアーズの『ベイビー・ワン・モア・タイム』だった。 ジャケ買いの意味が、少し違うような気もするが。 Sea Change / Beck  人は、それを「永遠」と呼ぶ 時代を超越した奇抜な編集センスでガラクタをアートに変えるベックという才能。長年付き合ってきたガールフレンドとの失恋で失意の底に沈んでしまった自分をなんとか救い出すために、ベックはここでその才能の一切を封じ込め、時代の寵児でも稀有なロック・スターでもなくただひたすら「ひとり」としての自分と対峙した。時が止まってしまったかのように呆然としたこの表情が好きだ。すべての時の流れを止めて、ベックはここで一度立ち止まった。 彼を一躍スターダムにのし上げた“ルーザー”や大傑作『オディレイ』などで音楽と楽しげに戯れる一般的なイメージとしてのベックらしさはここにはない。突飛なアイディアやリズムではなくたったひとつのアコースティック・ギターからでも始められるシンプルなフォーク・ソング集。歌詞にも「近頃はどうにか毎日をやり過ごしている／頑張ってみようなんて思いもしない」「朝へと続く道がある〜けれど君へと戻る道はどこにもない」「どうしてこの愛は絶えず移ろいゆくのに／僕の気持ちを変えてはくれないんだろう」といった悩める言葉達が並んでいる。グレイハウンド・バスでのアメリカ横断が何よりも物語っている気がするが、ベックは感動や刺激をいつも外の世界に求め続けてきた。本作は、それを初めて内の世界で探ろうとした作品なんだと僕は思っている。「海は変わる」というこの悟りきったようなアルバム・タイトル。波は絶えず流れ続け、海は常にその表情を変える。時の流れは町並みを変え、生活を変え、僕たちは歳をとる。すべてが変わり果てるこの世界で、それでも変わらない「何か」を求めて――。そんなアルバムだと思って高く評価している。そして、その変わらない「何か」は自己の中にこそある、という答えにベックは辿り着いた。ベックが『グエロ』で再び顔を上げて歩き始めたのは、きっとそういうことなんだと思う。  |
徒然と2008 / 07 / 29 ( Tue )
 う〜ん、なんとも大人な構図だと思う。 わかっていただけるでしょうか。 黄金色に光るビール。 モッド・ファーザー、ポール・ウェラーの新作。 そして、落ち着いた青色で屹立する大人グリコ（ほろにがビター）。 またとない大人トライアングル。 これは渋い。 僕は、大人だ。 さっきまで今月中に提出のレポートを書いていました。 レポートの内容説明のプリントにテーマが七つ書いてあって、 それぞれに言及しながら書くんだろうなと思って書き始めて、 「よし！そろそろ終わるぞぉ！」と喜んでいたら、 どうやら七つのテーマの中からひとつに絞って書くみたいです。 ガッカリしています。 あんまりショックだったので特に書くことなけど書いてます。 CDレヴュー。というかただの感想文。 カールはやっぱりピートほどうまくやれない。 そこが好きなんだけどさ。 Romance At Short Notice / Dirty Pretty Things  それでも、カールは進もうとしている カールにいったい何を求めるかで聴く人によって評価の分かれる作品だと思う。つまり、「元リバ」という決して変えることのできない彼のロック・スターとしてのアイデンティティとどう向き合うかだ。前作ではカール自身がリバへの未練と再出発に折り合いをつけられていない状態で、そんなしっかりと固まりきらない思いを引きずった葛藤として、あの錆び付いたナイフの切っ先のような音は響いていた。本作を聴いて、自分はカール以上に「元リバ」に固執していたんだろうなと改めて思う。そして、そういう人は結構多いのではないだろうか。 前作のようなブリティッシュなパンクではない。エモいなぁ。それが第一印象だった。二回目にはこれはこれで結構良いんじゃないかと思い始めた。三回目にはこれがダーティ・プリティ・シングスとしてようやく前を見て歩き始めた第一歩なんだろうなと思った。カール得意のメロディを大切にするジェントルさを取り戻しつつある。ライブでも最近はもうリバの曲をやっていないようだし、やっとケリをつけられたか？ 前作のザラついた攻撃性は、立ち止まりそうな自分自身に向けられた切っ先だったんだろうな。そういうわけで、ついに吹っ切れたセカンド・アルバム。これが極めて優れたロック・アルバムであることは間違いない。カールの才能はやっぱり本物だった。でも、こんなくだらない話はあまりしたくないけど、じゃあ前作と比べてどっちが良いかという話になったら、聴いていると心臓がキュッと収縮してもう本当にたまらなくなってしまうのはどう考えても前作だ。そして、それは聴き手側の「元リバ」への勝手な切なさ以外の何物でもない。立ち止まっているのはカールじゃない。自分だ。 |